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中国古代以楷书著称的四位书法家，合称为“楷书四大家”，他们分别是唐朝的欧阳询、颜真卿、柳公权和元朝的赵松雪。
欧阳询的楷书法度严谨、笔力险峻、结构独异，代表为《九成宫醴泉铭》;颜真卿的书法以篆籀之笔化瘦硬为雄浑，结体宽博而气势宏大，代表作为《勤礼碑》;柳公权的书法体势劲媚、结构严密、笔法清秀、内敛外拓，骨力遒劲;赵松雪的楷书圆润清秀、扁长严谨、飘逸俊秀，代表作为《玄妙观重修三门记》。
他们的书法在书史上有着深远的影响，为后世书法奠定了坚实的基础。颜真卿与柳公权并称颜筋柳骨，筋强骨健，给人信赖和依托之感。赵松雪五岁习书，临死前仍在有观书作字。欧体楷书瘦劲奇崛，运转灵便，它与筋强骨健的颜柳书体有着较大区别。那么，欧阳询、柳公权、赵松雪几家书法的长横有什么区别?
第一，起笔劲洁。
欧阳询的笔画是很有特点的，欧体之所以被认为是以方为主，一个重要的原因就是有棱角。就长横的起笔来看，欧体的起笔多切笔直入，棱角分明，坚劲洁净、干净利落，如金刀裁玉。柳体起笔方形最明显，且顿笔较重，几乎是直的，像刀切的一样90°，起收处多有小疙瘩。赵体的起笔常空际逆入，起伏曲折，外露锋芒，顿笔处以圆为主，流畅自然。颜体起笔多藏锋，兼用露锋，顿笔较重，圆势为主，方圆并用，有些横起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富。
第二，收笔温润。
欧体的收笔相对湿润，与虞世南近似。书写时提锋上拱，折锋右下顿笔圆笔下顿，折锋收笔将笔锋弹直，圆中有方，质地坚劲。柳体的顿笔较重，看起来方劲沉着，有角有楞，下凸明显。赵体的收笔不刻意顿挫回锋，整体圆润自然。欧体的两头都是干净的，头不要翘起来，尾不要凸出，否则就背离了欧体的特征。颜体长横的收笔要重按，向下耷拉的圆弧疙瘩像一根骨头。
第三，行笔较细。
书法运笔可以分为起、行、收三个部分，行笔处一般都是相对较细，楷书四大家的长横都是中间细两头粗。不过颜体的长横中间要细得多，因为颜体本身横的起笔和收笔都顿笔很重。书写时要注意没有提按、僵直无变、起收草率，形同光杆折木;也不能没有分寸，尖嘴垂尾、形如哑铃、弯似柴担。长横的特征：左低右高;起收笔见方并呈斜坡状;两头重、中间稍细;起笔轻收笔重;上边线平直、下边线呈弓形。
欧体上承魏晋，瘦劲险绝，法度森严。就形态而言，欧体方圆兼施，以方为主，点画挺拔，笔力凝练。长横中间较细，悬针竖、撇画出锋前稍有加力，收笔含蓄有力。整体结构上既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
柳体书法风格融合了颜体、欧体、褚遂良。横画大多上都是方起圆收，骨力遒健，短横粗，长横细且修长，神采飞扬。竖画顿挫感十足，挺劲瘦长。撇画较为锐利，捺画十分粗短，撇捺搭配时经常撇低捺高，左倾明显是一大特色。柳体总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢伸展，舒朗开阔。
就肥瘦而言，欧柳偏瘦，颜体偏肥，赵体适中。欧体奇崛、柳体瘦瘦、赵体劲媚，都有一种健美之气，颜体的审美特点则为健壮。它化瘦为为丰，雄强圆厚、庄严雄浑，气势磅礴，充满了阳刚之气，像一个浑身上下都是肌肉的型男。颜体之前，书法多以瘦为美，颜体则体现了唐代以肥为美的新的审美气象，书坛审美之风一变，影响巨大。
不过，后人喜瘦厌肥者多，故有人视颜体为叉手叉脚田舍汉，骂其乡巴佬。如宋人米芾声称：“颜书笔头如蒸饼，丑恶可厌……大抵颜柳挑踢，为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。”但是，在书法喷子那里，其它几家也没好到哪去，瘦劲险绝的欧体被米芾嘲讽“寒俭”等等。对此我们要辩证地看，择己所好而从。
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