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现在还在讨论什么硬笔书法取代毛笔书法显然有些不合时宜了，事实上，无论是传统的毛笔书法还是新兴的硬笔书法，都因为其实用性基本被淘汰而面临着越来越尴尬的境地。
从上世纪八十年代开始，硬笔书法正是凭借着毛笔书法无法比拟的实用性而风靡大江南北，其风头很快便盖过了毛笔书法的影响力。尽管当时有不少硬笔书法名家都具备良好的毛笔书法功底，比如王正良、赵彦良、任平等硬笔书法高手都有着不错的传统书法底蕴，但是都将创作重心转向了更为流行的硬笔书法领域。
到本世纪初，随着手机和电脑逐渐普及，硬笔书法也风光不再，再加上其表现力先天不足，一大批硬笔书法高手都开始回归毛笔书法领域，庞中华等硬笔书法名家逐渐淡出人们的视线，在书法艺术界也逐渐沦为路人。这是时代发展的必然结果，与书法艺术本身并无直接关系。
现在网上还是有不少人利用书法才艺赢得很多关注，但是毛笔书法与硬笔书法的界限越来越模糊，对于大多数书法爱好者来说，书法与写字的界限都没那么清晰了。说到底，书法不过就是指书写的法则，并没有一些所谓的书法名家说的那样玄乎。
一直代表书法界权威性和影响力的中国书协，也因为商业气息太浓以及丑书、俗书和江湖书法泛滥成灾而饱受争议，这对于本来就处境尴尬的书法艺术来说更是雪上加霜。别看现在有关部门对于书法艺术的普及和推广相当重视，但是抛开那些故弄玄虚和哗众取宠的现象不说，实际效果其实非常有限。
书法艺术发展到今天，已然面临着何去何从的关键时期，这需要所有书法界有识之士更为冷静地去思考和探寻。如果这时候还在纠结于硬笔书法和毛笔书法孰优孰劣的争议之中，无疑会贻笑大方，甚至把书法艺术直接送入一个死胡同。
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