热门书法文字 书法赏析
作为改变中华民族历史命运的一代伟人毛泽东，以其革命家、政治家、军事家、哲学家、教育家、诗人、书法家的诸多身份在诸多领域取得了前无古人后无来者的伟大成就，赢得了亿万人民的景仰和爱戴。近几年，随着书法事业的蓬勃发展，毛泽东的书法艺术吸引了更多人关注的目光，其“汪洋恣肆、气度恢弘，充溢着非凡的现实主义和浪漫主义的胆略和豪情”的“毛体”狂草书法赋予了中国书法以全新的艺术风貌，将其代表作品置于书史之任何时期，都堪称独标一帜，不同凡俗。
从用笔、结体和章法等方面入手详细分析。
(一)用笔以中锋为主，振笔直书，刚柔相济。
中锋用笔主要源于怀素《自叙帖》的影响，其线条盘钩环绕，多力丰筋，圆融遒逸，外柔内刚，神采飞扬。轻提处多于重顿，以提为按，笔笔离纸，而又笔笔镇纸，如锥划沙、印印泥。由于作品中贯注了作者的主体精神和情绪，故运笔大胆肯定，略无滞碍，但见走墨连绵，势不可挡，有如惊沙坐飞，气势雄浑。即使有些瘦劲夭矫的线条有如游丝袅空(如“关”、“漫”、“苍山如海”等)，亦能力悬千钧，并不象有些人认为的“软弱浮滑”，此乃“百炼刚化为绕指柔，柔非弱，刚极乃柔。”(8)非年高手硬者不敢为、不能为也。
毛泽东早年在《讲堂录》中认为：“文贵颠倒簸弄，故曰做;字宜振笔直书，故曰写。”“振笔直书”是他书法上终生保持的特色，故他的书法多凌空取势、不做技巧的卖弄，大胆落笔，直抒胸臆，使得其草书奔腾如电，“以恢宏的气象，昂扬激奋的节奏先声夺人”。
孙过庭《书谱》谓：“草贵流而畅”。但一味使转难免失之柔弱，毛泽东深谙此理，故于回环盘绕运笔中时时参以折笔、断笔，这样圆中寓方，以断为连，大大丰富了作品的审美内涵。狂草书用笔贵在疾速，疾而谨于法度尤难。毛泽东的笔下大与小、曲与直、动与静、长与短、点与线的诸多对立因素很好地统一于一起，其线条舒展处如行云流水，激荡处如瀑泄千里，顿挫处似高山凝云。让我们领略了毛泽东作为一名伟大的辩证法家的过人之处。
(二)结体雄肆开张，正中寓奇，变动弗拘。
汉字作为交流工具具有点画结体固定不变的一面，而作为艺术形式又有变幻不定的一面。对狂草来说更是变动弗拘，一切为情感的渲泄和个性的表达服务。“毛体”最动人处或者说最能表现个性特征处关键在乎其体势开张、雍容大度的独特的结体。
该作的结体仍是毛泽东一以贯之的纵长体势，但向右上倾斜的特征不那么明显，一切的变化都不露痕迹，同自然之妙有，非力运之能成，可谓“穷变态于毫端，合情调于纸上”(孙过庭《书谱》语)。 在理法允许的范围内或变形、或离合、或示意、或减省……完全是率意而为，变动如鬼神，不可端倪，但却能和谐统一于宽博大气的整体基调下。有些字如“风”、“马”、“咽”、“而”造型夸张奇险，“铁”更是纵笔直下，大过其他字两倍以上，成为全幅的“字眼”，极具冲击力，给欣赏者以想象和回味的余地。自此作品似乎进入非理性的颠狂状态，自由奔放、波澜起伏、心不知手、手不知笔，却能意到法随，随心所欲不逾矩。
康德说：“艺术的最高成就是风格”。风格的形成是书家创作趋于成熟的标志，“毛体”书法风格形成虽然很早，但真正成熟完备则在晚年，此作便是一个很好的证明。
(三)章法茂密自然，波澜壮阔，宛如天成。
全幅云烟满纸，大气淋漓，由最初的有行有列到后来的无行无列，冲破格式束缚，展现出极大的灵活性和伸缩性，饱满生动，无丝毫的局促胆怯，尽管写于三张十六开的信纸上，却一气呵成，天衣无缝，可见其空间构形能力之强。其每一次蘸墨都连写数字，直至枯笔渴笔。润含春雨，干裂秋风，润燥互见，虚实相生，更有一种运动美，气势美。也使得各字之间上下呼应，左右穿插，修短合度，疏密相间，“乍断复连，承上生下，恋子顾母，如人坐卧、行走、奔趋、揖让、歌舞、擘踊、醉狂、颠伏，各尽其态”。犹如大珠小珠落玉盘，又似众星之列河翰。其“字体大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。”达到了孙过庭所说的：“违而不犯，和而不同”的中国传统美学的最高要求。
刘熙载《艺概 书概》中云：“书要心思微，魄力大。微者条理于字中，大者磅礴乎字外”。《忆秦娥 娄山关》无论从技巧上还是意境上均达到了后人无法企及的高度。不仅从狂草形质的成熟性和神采的理识上来说是首屈一指的，其出神入化的狂草境界更是至今无人可以超越的。对此当代书家沈鹏在《浪漫主义精神的高扬》一文中给予了准确的评价：“毛泽东浪漫主义行草书的杰作，强调个性，强调主观表现，纯然是高屋建瓴、所向无碍、汪洋恣肆、纵横捭阖的气概，着眼总体战略而不拘泥一城一池之得失，自由烂漫而毫不顾忌胶柱鼓瑟之成规。……都是足以垂诸后世的珍品。”
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