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黄庭坚，虽为苏轼门下，然与苏轼齐名，世称“苏黄”。黄庭坚的书法留世颇多，以行草见长，其书法特点可以这样概括：学古不泥，自创一格，谨严扎实，潇洒纵逸。
黄庭坚的书法长期被“俗”困扰。
山谷的笔法，一直被人说成是：“死蛇挂树”，虽然含有嘲讽，但并非无理。其实，他在笔法上传承古法用功之深，是他的老师苏轼不及的，苏轼主张“信手之笔”，而黄庭坚力求侔合魏晋。我们可以从他的一首赞美杨凝式的诗里可知：“世人竟学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨疯子，下笔便到乌丝阑。”在黄庭坚眼里，杨凝式笔法是接晋人的，是他学习的榜样。
黄庭坚初以周越为师，出于苏轼门下，取法颜真卿、怀素。
其实，黄庭坚书法，主要还是他苦学深思，功力非凡，敢于破法的结果。他崇尚魏晋的散淡意趣之书风，而他却写得扎扎实实，笔笔落纸;他学颜真卿，却一意长枪大戟，与颜体大相径庭。他的行书结体，也显刻意移位，有意造成侧斜之势，富有节奏和笔势变化。并将此特点，运用到草书。
任何一位成功的书家，形成风格只是初级阶段，更难的是风格要立得住。黄庭坚早期的行书如《发愿文》行笔流畅灵动，还不具黄氏典型书风，具有自然气质，不失典雅;而同时期的草书《花气诗帖》，是其草书风格的初始阶段，笔法稍生硬、行笔实在、劲挺，横画一波三折，或箨龙坼石，或轻梢遏云，如同行楷作草。但显然已有黄庭坚草书的雏形。
一旦形成自己的书风，要么不入流，终身脱不了俗;要么如黄庭坚，“破法”成功。黄庭坚为此付出了毕生的努力。如他自己所说：“用笔不知擒纵，故字中无笔耳。”他还在自己以前写的作品上提拔道：“观此卷笔意迟钝，用笔不到”。
他还说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史(旭)、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”也有说他晚年被贬入峡，看见“长年荡桨“，才悟得笔法去俗。
但真正要达到”去俗”和“重韵”的境界，并非忽然想到、悟到就能成事，而是功到自然成。
到了晚年，黄庭坚终于修成正果，草书恣肆而不疏狂，劲健而不滞涩，书便如人意，入神妙境界也。这是黄庭坚书法“去俗”、“韵胜”的艺术思想成功。
黄庭坚草书的成功无疑得益于张旭、怀素，但与旭、素的豪逸放肆有别，据说用一管硬毫笔作草，犹如刀削锥刺、如 “锥画沙，印印泥，”。这在《廉颇蘭相如传》中，更能体现“去俗务尽”的韵味。他力求把创作的自觉带进狂草境界，圆转处瘦硬婉通，盘旋飞舞，满纸龙蛇，通篇得篆籀之笔。虽然抒情不如张旭,意造不如怀素，正是“不失其度”,而求“韵胜”，如《诸上座帖》和《李白忆旧游诗卷》，已完全摆脱了张旭、怀素之束缚，笔力雄浑刚劲，笔势飘逸纵横，情急意迫，势如破竹，神情潇洒。
而他晚年的的行书，却走进了另一个极端，如《松风阁诗卷》，老辣、迟钝有余，而失去如早先《发愿文》的随性之美。
黄庭坚书法的成功，给我们的启示：立形容易，立足难;风格必须建立在法度中破法，法度外生法，水到渠成。
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